Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля получил «Эрран» — фильм Жака Одиара о тамильском боевике, воюющем с французскими бандитами.
Как сообщает
Газета.ru
, Жак Одиар — потомственный кинематографист, соавтор сценария «Профессионала» с Жан-Полем Бельмондо и постоянный участник Каннского кинофестиваля.
Фильмам его свойственна живительная остросюжетность на фоне традиционных представлений об авторском кино. Именно она, вкупе с замечательным для жанрового режиссера индивидуальным почерком, уже принесла Одиару каннский Гран-при за шедеврального «Пророка».
То же свойство привело его к Золотой пальмовой ветви.
«Эрран» рассказывает историю ветерана «тамильских тигров», пытающегося найти покой, эмигрировав во Францию, где сталкивается с необходимостью вновь взяться за оружие.
Если картина Одияра так или иначе касается острейшей для Франции проблемы мигрантов, то получивший Гран-при «Сын Саула» Ласло Немеша обращается к не менее острой, но более общечеловеческой истории.
Герой фильма — заключенный в Освенциме, работа которого заключается в сжигании трупов. Однажды Саул узнает в умирающем в газовой камере мальчике своего сына и решает похоронить его достойным образом. По ходу действия, у зрителя возникают сомнения как в том, что погибший и правда был сыном героя, так и в том, был ли у него сын вовсе.
«Сын Саула» — медитация, приуроченная к годовщине Освенцима, которую поставил режиссер, долгое время служивший ассистентом киноклассика Белы Тарра. Этот опыт, вероятно, не в последнюю очередь помог ему достойно справиться со сложнейшей темой.
Приза за режиссуру удостоился Хоу Сяосянь, картина которого под названием «Убийца» стало одной из главных отдушин конкурсной программы, сообщает
ИНТЕРФАКС
.
Вместо важных социальных высказываний и попыток европейцев отрефлексировать инфляцию чувств, тайваньский режиссер предложил зрителям и критикам красивый и экзотичный исторический фильм.
Действие разворачивается в Китае IX века, а героиня — идеально обученная убийца, которой из соображений государственного блага поручено убить бывшего жениха.
Награждение Хоу Сяосяня стало, пожалуй, cамым экстравагантным (хоть и заслуженным) жестом жюри, которое в этом году возглавляли братья Итан и Джоэл Коэн.
Остальные награды фестиваль раздал, что называется, «своим».
Актерские номинации поделили между собой Эмманюэль Берко (за роль в фильме «Мой король») и Венсан Линдон («Закон рынка»).
«Мой король» — мелодрама, адресованная, прежде всего, поклонницам Венсана Касселя, который сыграл в этом фильме шебутного ресторатора. В конкурс эта картина, очевидно, угодила благодаря режиссеру Майвенн — экс-пассии Люка Бессона, предыдущий фильм которой «Полисс» сделал ее фавориткой Каннского фестиваля.
«Закон рынка» — вновь фильм на актуальную тему финансового кризиса, рассказывающий о нелегкой судьбе безработного крановщика. Оговоримся: женский приз Берко разделила с Руни Марой (за роль в лесбийской ретро-мелодраме «Кэрол» Тодда Хейнса), но зведа «Девушки с татуировкой дракона» на церемонию не явилась, так что вся слава досталась французским артистам.
Лучшим сценарием был признан написанный (и снятый) Мишелем Франко «Хроник» — история мужчины-сиделки с Тимом Ротом в главной роли. Франко, как и Майвенн, совмещает сразу два достоинствах: во-первых, он француз, а во-вторых, был открыт Каннами в 2012-м, когда его картина «После Люсии» получила приз параллельного конкурса «Особый взгляд»
Ну и наконец, приз жюри получил новый фильм Йоргоса Лантимоса «Лобстер». Лантимос — еще один фаворит конкурса, открытый «Особым взглядом» в 2009 году.
Тогда режиссер победил с фильмом «Клык» — драмой о том, к чему приводят попытки родителей оградить детей от любых внешних воздействий. Новая картина, в которой главные роли сыграли специально потолстевший Колин Фаррелл и Рэйчел Вайс, тоже рассказывает в каком-то смысле о жизни замкнутого сообщества.
Речь идет об абстрактном будущем, где одиноких людей ссылают на полтора месяца в специальный отель, чтобы они нашли себе пару — в противном случае, их изгоняют в лес и с этого момента считают животными.
