Поговорили с таджикским режиссером и сценаристом Искандаром Усмановым о проблемах в таджикском кино. Он объяснил, почему в Таджикистане так популярны турецкие сериалы и что мешает развиваться таджикской кинематографии?
— Искандар, в первую очередь. Чем вы сейчас заняты, где вы?
— Я сейчас занят в двух кинопроектах в Москве. В одном полнометражном кино проекте о детях я выступаю, как ассистент режиссера, а в другом фильме российских кинематографистов про трудовых мигрантов из Узбекистана, как актер. Кроме этого пишу сценарии фильмов для международного кино производства.
Закончил работу над двумя рассказами, по которым можно снять короткометражные фильмы. Закончил один сценарий про потерянную любовь. Мы пытаемся его сейчас адаптировать с режиссером из Таджикистана и, надеюсь, что будет запуск в августе в Душанбе.
— Где вы находите деньги на свои проекты?
— Как и все мои коллеги ищу финансирование в кинофондах других стран и гуманитарных организациях. Обращаюсь с проектами в благотворительные организации в России, Европе, Южной Корее и Таджикистане. Последние мои проекты: фильм “На границе” был поддержан государственными органами культуры и кино Кыргызстана и самой киностудией “Кыргызфильм”, а проект детской киношколы в Душанбе Фондом Сороса, Проект — Национальная премия в области кинематографии в Таджикистане “Золотой тюльпан”, был подержан посольством Франции, киностудией “Таджикфильм” и КЦ “Бактрия”.
— Вы сейчас больше выступаете в роли сценариста?
— Да, так получается. Мне сейчас нужно время и финансирование для собственных проектов.
“Очень важно, кто в твоей команде и с кем ты”
— Какими качествами должен обладать хороший сценарист, режиссер и продюсер?
— Это три разные профессии, которые делают одно общее дело. Но каждый из них должен обладать своими качествами, научиться искусству компромисса, иметь хватку и хороший вкус. Кино не ремесло.
Кино это искусство, которое диктует и навязывает мышление, меняет сознания людей, поэтому очень важно быть и психологом, строителем душ. Есть даже специальные учебники по психологии, которые написаны именно для сценаристов и писателей.
— Вы говорите три разные профессии. Но вот сейчас молодые кинематографисты в Таджикистане работают «Сами себе режиссёрами, сценаристами, продюсерами и актёрами». Они могут стать успешными?
— Не всякому молодому под силу найти деньги и сделать фильм с большой командой. Это и заставляет ребят быть и продюсером, и сценаристом, и режиссером, иногда они же сами выступают в роли актера. Думаю, что это связано только с финансами. И с другой стороны, есть у тебя миллион и нет хорошей истории, команды и в конце работы зря потрачены деньги и силы.
Кроме того, мы потеряли хорошую школу кино. Для ее возрождения, для воспитания своего кинематографиста, обучения профессионалов — нужны время, деньги и хорошая база.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Я знаю опыт нескольких казахстанских ребят. Когда они объединились родилось новое киношное направление. Они назвали его “Партизанское кино”. Основал его кинематографист Адильхан Ержанов. Небольшая молодая команда за копейки, можно сказать, вообще без денег сделала первый авторский фильм, потом еще один, потом им поверили иностранные продюсеры и дали хорошую поддержку.
Фильмы ребят уже покорили Европу, Америку, Австралию и получили престижные награды. Они, ребята, были искренними и рискнули. Очень важно, кто в твоей команде и с кем ты, а не сколько у тебя денег. Не стоит обращать внимание, сколько человек снимает кино, на какую камеру, важна команда, хороший сценарий и готовы ли вы идти до конца.
— Планируете ли вы снимать полнометражные художественные фильмы?
— Планирую, но сейчас сто раз подумаю, прежде чем начну свой новый проект. Соберу команду и напишу до конца сценарий. Сейчас лучше промолчать, дождаться того времени, которое твое. Подготовиться хорошо и обсудить все шаги с продюсерами, коллегами и друзьями.
«В «Таджикфильме» нужны хулиганы»
— Давайте поговорим о проблемах таджикского кино. Перечислите их? Какие из них вполне решаемы?
— Проблемы сейчас не только у таджикского кино. В Голливуде из пандемии более трехсот проектов закрыты. В Европе закрылись двери сотен студий, миллионы киношников остались без работы, в России наши коллеги просят помощи у государства, без денег остались уникальные сценарии и талантливые продюсеры в Украине, Грузии, Беларуси и во многих странах мира. В соседних странах ЦА то же самое происходит, но ребята с кем я общаюсь, не отчаиваются и вместе выходят из положения. Это жизнь.
Первое, что необходимо сейчас сделать у нас, так как это пересмотреть закон о кино, снять некоторые административные и законодательные ограничения с плеч таджикских кинематографистов. Немаловажно дать шанс частному сектору поддержать национальное кино. Например, можно освободить бизнесменов от некоторых налогов, которые готовы вложить деньги в кино. Развить тем самым частный сектор, новые студии выпуска фильмов и вести учет и контроль выхода фильмов.
ИЗОБРАЖЕНИЕ Искандар Усманов
Другое, нужен бесстрастный коллектив в киностудии “Таджикфильм”, который объединил бы людей, понимающих нынешнюю ситуацию в области кино, молодых хулиганов (в хорошем смысле слова), чтобы они сделали достойные киноистории для международных экранов и развили авторское кино, документальное кино.
Финансирование фильмов – вторая проблема. Найти деньги у нас не сложно, деньги есть, сложно, кому-то от них отказаться во благо хорошего кино и забыть свой аппетит и карман. Когда такое произойдет, можно пригласить и хороших сценаристов, и продюсеров, а также объединиться в небольшие киноконцерны, и работать сообща над одним проектом, а потом еще один реализовать вместе, потом другой. Надо начать меняться для лучшего и шагать в ногу со временем.
«Мы разучились задавать вопросы»
— Раньше индийские, сейчас турецкие фильмы. Это самый востребованный продукт среди таджикского зрителя. Что есть у них, чего нет, и никогда не будет у нас? Помимо больших бюджетов на ленты.
— Корейские, турецкие, индийские фильмы дают эмоции зрителю. Это есть у хорошей истории, с конфликтами и интересными сюжетными поворотами. Еще важный аспект – зритель должен видеть себя на экране, переживать за киногероев. В наших сценариях нет этого, нет связи с социумом, характеры не проявлены и нет развития.
Перипетии, повороты сюжетов, диалоги не совершенны и игра актеров наиграна. Этого зритель не любит. В большинстве случаев в фильмах молодых кинематографистов нет характерных героев, чтобы следить за ним, переживать, нет истории, то, за чем приходит зритель в кинозал. Нет истории – нет кино.
А хорошая история, как говорил один наш мастер, когда твой зритель два раза посмеялся, один раз сильно испугался и поплакал в конце. Он, зритель, приходит в кинозал, чтобы вы его удивили, подарили яркие эмоции и хорошую концовку.
— Что еще сейчас смотрит таджикский зритель? Что ему нужно, но таджикский кинематограф не может ему это дать?
— Смотрят по желанию сериалы, это выбор каждого. О вкусах не спорят. Но… ведь вкус надо развивать. Наше кино далеко ушло от истинных ценностей. Кино это не правда, а умение правдоподобно рассказать свою историю. Феллини говорил, что кино это фокус и разгадку должен знать автор. Мы разучились задавать вопросы зрителям. Мы разучились общаться, а вместо этого даем дидактику и ответы на вопросы. А это не правильно. Кино должно ставить вопросы и соблюдать законы драматургии. И очень сложно сейчас найти замену тому потоку фильмов, который идет на рынок Таджикистана. Местные телеканалы почти не снимают свое кино, не заказывают телесериалы, так как нет отдельного бюджета на это. Даже если и есть, то это мизер. Хотя в год по одной полнометражной картине это норма для наших телеканалов и вполне возможно. Несколько моих сценариев для полного метра и телесериалов лежат на полках местных телеканалов и в студии “Таджикфильм”…
— Получается, что сейчас разговоры о таджикском кино это всё больше о прошлом. Когда-то «Таджикфильм» имел достижения международного уровня. Взять хотя бы произведения Бориса Кимягарова, снятые на основе «Шахнаме». Вы можете назвать хоть одну ленту за последние, скажем, 20 лет, которая бы могла стоять рядом?
— Не стоит сравнивать, это не правильно, по-моему. Каждому фильму свое время. Бюджет во времена Советского Союза и требования были совершенно другие. Были госзаказы, и поддержка государства. Кино занимало четвёртое место по возврату денег в бюджет страны, тогда выпускалось более пятисот кинокартин в год. Основная масса приходилась на шесть студий: Москва, Ленинград, Свердловск, Одесса. Сейчас же время другое и кино нужно другое. Мир стремительно меняется, появились совершенно другие форматы в кино, новые жанры и технологии.
Вряд ли сейчас устод Кимягаров снял бы Шахнаме, наверное, он подумал бы о других темах… Зрителю нужно кино его времени и мне сложно назвать картину, которая стояла бы наряду с теми. Я сам люблю кино своего времени. Мне хочется смотреть всё, что сейчас интересно и брать свое.
"Зрителя обмануть сложно"
— Почему те немногочисленные фильмы, что производятся в стране, не имеют ни малейшего успеха в прокате? Хотя, говорят, есть среди них и интересные ленты.
— Есть интересные картины, не спорю. Но истории не интересны тем, что накручены, высосаны из пальца, как говорит мой мастер Анвар Тураев: «играем в поддавки». Также самоцензура авторов мешает двигаться вперед. Как рассказать на деньги государства о проблеме общества? Да никак. Этого не сделают, на это деньги не дадут просто.
Представители мировых кинофорумов, жюри, профессиональные отборщики фестивалей видят бедность наших картин, в прямом смысле слова, безконфликтность снятых историй на экране. Ну и малый бюджет фильмов. Вот и у нас в Таджикистане также нет к ним интереса. Зрителя обмануть сложно.
С другой стороны, система проката фильмов у нас не выработана, никто не занимается профессионально этим. Кинотеатры просят баснословные проценты у авторов за показы с трудом сделанных единичных картин. Это опять-таки упирается в законы в нашей стране.
Например, зритель посмотрел не кино, а видео аппликацию, как мы говорим. Посмотрел, скажем так, низкосортный фильм и делает вывод, что все наши фильмы такие и не пойдет или, обиднее всего, не станет вкладывать в будущий таджикский фильм. А спросите, смотрел ли он фильмы Джамшеда Усмонова, Бако Садыкова, Валерия Ахадова, Анвара Тураева, Носира Саидова или молодых талантов? Может, стоит начать показывать их? Устраивать широкие показы, недели нашего кино, а потом уже постепенно начать работать над возвращением зрителя в кинозалы.
В той же самой Индии я видел, что билеты в кино стоят очень дешево, а вот телевизоры — очень дорого, не каждый способен купить. И рынок другой, и система господдержки национального кино совершенна иная. Я сравниваю сейчас, как Индия вышла из ситуации, они понизили цены на билеты, дали поддержку частным студиям, предпринимателям, которые в кино вкладывают и за счет этого собирают хорошие налоги. Народ там бедный, но в кино идут, потому что опять-таки, нужны эмоции в жизни, хотят увидеть успех, себя на экране, сопереживать героям и, конечно же, это дешевый хороший отдых для семьи.
«Хочешь идти вперед и кататься – крути педали и двигайся»
— В последние годы наши соседи поднялись на новый уровень кинематографии — это касается и аудитории и качества их производства. Их фильмы переводят другие страны. Опять же, что с нами не так?
— Каждая страна проходит свой путь и проходила через падения и взлеты. И мы проходим свой путь. Если вы про наших узбекских коллег, то там лично президент страны оказал очень хорошую поддержку местным кинематографистам. Они пригласили и иностранного инвестора, завезли новые технологии, и дали развиваться частным студиям в творческой конкуренции.
Я общаюсь с коллегами из Ташкента. Они даже и в такой ситуации сталкиваются с проблемами. Хотя, казалось бы, иди, работай, создавай, но и там есть подводные камни. Они и будут. Работаешь – проблема есть, но решаем все вместе и идем дальше. Не работаешь, у тебя больше проблем, тогда смотри чужое кино и кусай локти.
— В последнее время, по мнению некоторых специалистов, растет запрос на документальное кино. Какой фильм в этом направлении вы бы сняли? О Таджикистане.
— Я бы снял документальный фильм – контраст. О молодых людях, которым не интересно жить. Да, оказывается, есть и такие, они прожигают свое время, свою жизнь и не хотят загружать мозги. И провести контраст с другими молодыми ребятами, которые жаждут чего-то добиться.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
У одного есть всё, но он бездействует, празднует, а у другого ничего нет, но он постоянно в работе над собой, учится и трудится. Кому повезло? Тому, кто что-то создает в жизни и оставляет свой след в ней или же тому, кто все имеет и живет за чужой счет по совету других? Праздник может кончиться, ведь жизнь не вечна. Это как велосипед. Хочешь идти вперед и кататься – крути педали и двигайся.
«Успеть все задуманное — это и есть мои планы»
— Расскажите немного о себе, где родились, учились и выросли, как пошли в кино и т.д.
— Я родился в Канибадаме, с детства любил театр и кино. Пошел учиться на филфак, там писал рассказы и сценарии, работал на разных радио-телеканалах, в газете. Потом прошел высшие курсы кино, слушал мастер классы Анвара Тураева, Рустама Ибрагимбекова, Валерия Рубинчика, Павла Финна, Алишера Хамраева и Кшиштофа Занусси.
— Какой режиссер без планов и мечтаний. Расскажите о самом сокровенном, что хочется, о чем мечтается.
— Сейчас ищу финансирование и работаю над своим сценарием полнометражного фильма. Параллельно учусь у разных мастеров кино и коллег. Успеть сделать все задуманное и воплотить в жизнь новые работы с друзьями — это и есть мои планы.
Читайте нас в Telegram, Facebook, Instagram, Viber, Яндекс.Дзен и OK.
Свои вопросы, сообщения, видео и фото присылайте на Viber, Telegram, Whatsapp, Imo по номеру +992 93 792 42 45.
