Фируза Аюбджанова – одна из тех творческих личностей, которая привыкла все делать по максимуму и никак иначе. Артистка, танцовщица, педагог и балетмейстер, ученица народной артистки Таджикистана Рамзии Баккал, она всегда отстаивала право девочек заниматься танцевальной деятельностью. Ее книги о традиционном таджикском танце представлены в музее Лувра в Париже. Она создала ансамбль «Чаманоро», который единственный из всех таджикских танцевальных коллективов живет уже 17 лет.
Кажется, ее будущая профессия была предопределена еще с детства. Родившись в семье заслуженного работника культуры Таджикистана, одного из первых пионеров и комсомольцев Мирзо Аюбджанова, Фируза росла в интеллигентной и творческой среде. Ее дедушка – Аюбчи Телмоч был переводчиком пристава с русского на таджикский язык, к которому часто обращались с прошениями население города.
ИЗОБРАЖЕНИЕ Маленькая Фируза (посередине)
В их доме часто гостил весь цвет тогдашней интеллигенции Худжанда – ученые, писатели, артисты, врачи.
— Был период в моей жизни, когда у меня сильно болели ноги и мне трудно было ходить, — вспоминает Фируза. — Однажды один из папиных друзей подарил мне пластинку с азербайджанской композицией «Сурайя». И когда зазвучала эта мелодия, я встала на ноги и начала танцевать. С тех пор моя любовь к танцам не заканчивается.
Обучаясь в танцевальном кружке Дома пионеров, уже в восьмилетнем возрасте Фируза в составе творческой группы ездила в Душанбе на смотр самодеятельности, где соревновались между собой три области Таджикистана. И каждый год команда из Согда возвращалась домой с победой.
Сильная школа и возвращение в родной театр
Не представляя без танцев свою будущую жизнь, Фируза после школы поступила в Ташкентское хореографическое училище на отделение народного танца, где училась вместе с небезызвестными Зульфирой Хасановой и Зебо Амин-заде.
ИЗОБРАЖЕНИЕ Зульфира Хасанова, Фируза Аюбджанова и Зебо Амин-Заде
Тогда преподавательский состав представлял собой сильнейших хореографов и деятелей искусства, которые после войны приехали в Узбекистан.
— Практику мы проходили в театре оперы и балета имени Алишера Навои, где занимались вместе с Галией Измайловой и Бернарой Кариевой. Последнюю называли узбекской Майей Плисецкой, — рассказывает Фируза. — Мы обучались всем видам танцев – это и народная кадриль, и французский менуэт, и английский лансье, и кавказская лезгинка, и грузинский ачарули. И потом в составе узбекского ансамбля танцев «Бахор» принимали участие в Днях литературы и искусства Узбекистана в Москве.
После окончания училища Фируза вместе с Зульфирой и Зебо вернулись в Худжанд и начали свою профессиональную творческую деятельность в театре имени Камоли Худжанди, руководителем которого на тот момент был ее отец.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Первым спектаклем, с которым она дебютировала на театральной сцене, был «Комде и Мадан» на музыку таджикского классика Зиёдулло Шахиди.
Фируза никогда не кичилась тем, что ее отец руководил театром. Она честно трудилась, но нередко оказывалась замешана в различные интриги и козни.
Однажды, не выдержав, Фируза пришла к своему отцу со словами «Папа, пока ты тут директор, мне нет места в этом театре» и уехала в Душанбе. Там она три года проработала в концертной группе и балетных постановках в театре оперы и балета имени Айни, часто ездила с коллективом по районам республики.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
После, уже будучи замужем, она уехала работать в Туркменистан. Однако проблемы со здоровьем заставили ее возвратиться в Худжанд к родителям.
В 1979 году Фируза вернулась в родной театр, отца тогда уже не стало и проработала там 20 лет.
Она всегда старалась быть лучше и сильнее, и этому способствовали частые выезды творческого коллектива на международные фестивали, концерты и музыкальные программы по всему миру. Танцы в исполнении Фирузы всегда пользовались большим успехом. После таких поездок коллектив возвращался с новыми идеями, опытом, вдохновленными и с большим желанием творить и развиваться.
— Танцовщицей с большой буквы можно стать только тогда, когда ты каждый раз подвергаешь свое тело физическим нагрузкам и где-то даже мучительным, — говорит Фируза. — Без всего этого невозможно исполнить сложные элементы. Высокое искусство не бывает легким, оно всегда сопряжено с болью, преодолением себя. Именно поэтому у меня сейчас больные ноги, защемление нервов между костями, и я часто посещаю врача.
Возрождение музыкальной школы
Надо сказать, что, работая в театре, многие танцовщицы, в том числе и Фируза Аюбджанова, одновременно преподавали в Колледже искусств имени Содирхона Хофиза. Необходимо было готовить кадры, которых в то время не хватало.
Тогда в колледже был организован отдел хореографии, где в основном обучались девочки из районов области.
После выхода на пенсию, Фируза полностью ушла в колледж, где была заведующей отделением хореографии и одновременно преподавала таджикский классический танец.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Она также успела поработать и в хукумате Согдийской области в качестве главного специалиста отдела культуры. А после возглавила музыкальную школу.
— Когда я пришла в школу, там была настоящая разруха и стоял ужасный запах. Работать было просто невозможно, — рассказывает актриса. — Я обратилась к председателю области, попросила выделить деньги на ремонт. Средства выделили, мы сделали прекрасный ремонт, и после уже простая музыкальная школа трансформировалась в школу искусств имени Лоика Шерали.
ИЗОБРАЖЕНИЕ Фируза Аюбджанова возглавила музыкальную школу в самое трудное для нее время
Тогда благодаря Фирузе были открыты отделения танцев, игры на национальных музыкальных инструментах, драматические классы, обучение шашмакому. Она самостоятельно разрабатывала программы, которые действуют и поныне.
— Были сложные времена, 2000-е годы. Рядом со школой у нас был небольшой приусадебный участок, посадили там овощей и фруктов, а после урожай делили среди всех педагогов – хоть какая-то помощь и поддержка, — вспоминает женщина. — Несмотря на трудное время, коллектив был дружным и сплоченным.
Легендарный ансамбль
В 2005 году по поручению председателя области Фируза Аюбджанова организовала танцевальный ансамбль под названием «Чаманоро». Это единственный из всех коллективов области, который успешно действует по сей день.
ИЗОБРАЖЕНИЕ Ансамбль «Чаманоро» был создан по поручению председателя Согдийской области Касыма Касымова
Изначально ансамбль, состоящий из 16 девочек, был создан при детском интернате в Чкаловске. Позже коллектив начал смешиваться, туда приходили дети с разных школ.
— Были девочки разных национальностей. Русские, татары – все они прекрасно танцевали национальные таджикские танцы. Иногда я ставила попурри, добавляя иранские, арабские, индийские танцевальные элементы. Такой смешанный коллектив прекрасно смотрелся на сцене.
Фируза каждый раз добивалась, чтобы ансамбль выезжал на международные фестивали и конкурсы и набирался опыта и мастерства.
ИЗОБРАЖЕНИЕ Фируза Аюбджанова со своим коллективом в одной из международных поездок
Сегодня «Чаманоро» – участник многих мероприятий областного и республиканского значения, куда входят взрослая и детская группы.
Кроме этого, Фируза Аюбджанова руководила и другими танцевальными коллективами из различных городов Согда. Ее хореографические композиции и балетные танцевальные постановки всегда оставляли яркое впечатление у зрителей.
Дефицит педагогов
— К большому сожалению, несмотря на то, что таджики – издревле музыкальный и танцевальный народ, сегодня приходится наблюдать за тем, как постепенно умирает танцевальное искусство, — отмечает Фируза Аюбджанова. — Мне порой кажется, что мы вернулись в то далекое прошлое, когда это искусство у нас только начинало развиваться и танцевали лишь самоучки. Сейчас диплом купить очень просто, но знания и профессионализм – никогда. Искусство танца – отнюдь нелегкий труд, как многие думают. Каждая позиция рук, ног, головы – все это важно и этому нужно учиться.
ИЗОБРАЖЕНИЕ Фируза Аюбджанова в центре
Каждый ансамбль должен иметь свое уникальное лицо, свою изюминку, считает Фируза. Сейчас же танцовщиц собирают с разных ансамблей, в результате чего теряется индивидуальность, своеобразие и самобытность каждого коллектива.
— Увы, сейчас редко встретишь танцоров, которые в танце могут проживать жизнь, которые стремятся быть лучше всех. Нынешнее танцевальное искусство из-за отсутствия профессионализма подобно физкультуре – без души, на автомате, на привычке.
Тех педагогов, которые прошли сильную школу, осталось очень мало. Причин тому несколько: отсутствие должной поддержки со стороны государства, мизерные зарплаты, принижение статуса преподавателя, стереотипы профессии танцовщицы.
Борьба со стереотипами
— Очень распространенное мнение, что если девочка занимается танцами, то ей сложно будет в будущем выйти замуж. Профессия танцовщицы воспринимается не серьезно, — говорит Фируза. — У меня первое поколение из «Чаманоро» все вышли замуж, обзавелись детьми. Но даже в те времена были определенные сложности. Соглашусь, актерская или танцевальная деятельность занимает много времени и сил. Поэтому иногда приходится отказываться от карьеры в пользу семьи.
Фируза отмечает, что большую роль в подпорчивании репутации танцовщиц сыграли свадьбы, где девушки воспринимались не как часть культурной программы, а в качестве потехи. Некоторые танцовщицы действительно вели себя недостойно.
Женщина признается, что из-за сложившихся стереотипов она перестала ходить на свадьбы, поскольку часто слышит в свой адрес язвительный вопрос: «А это ваши девочки танцуют?».
— Я боролась и продолжаю бороться за каждую девочку, в которой вижу талант, отстаиваю ее право танцевать. Приходится разговаривать и объясняться с родителями, уговаривать, приводить различные аргументы, — говорит Фируза. — Ведь помимо занятия любимым делом, эти девочки получают заработную плату, пусть немного, но это их честно заработанная копеечка, учитывая, что многие из них еще учатся в школе
С первым мужем Фирузе Аюбджановой не повезло, а вот второе замужество принесло ей семейное счастье. Ее муж – Фаррух Холматов также творческая личность, работал в театре художником по свету, поэтому у них сложилось полное взаимопонимание.
ИЗОБРАЖЕНИЕ С мужем Фаррухом Холматовым
— Как говорится, мой муж на сцене освещал свою танцующую супругу, — смеется Фируза. — Для того, чтобы я не отказывалась от долгих гастролей, директор отправлял со мной мужа, иногда мы брали с собой и детей. Так вот и жили.
Сегодня Фируза Аюбджанова продолжает преподавательскую деятельность в коллеже искусств и пишет новую книгу. Ее первая книга «Традиционные таджикские танцы» представляет большой интерес не только среди специалистов и педагогов, но и простой читательской аудитории.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
За большой вклад в хореографическое искусство Таджикистана она награждена медалями «За трудовую доблесть», «Ветеран труда» и «Отличник культуры РТ».
Материал подготовлен в рамках проекта «Усиление положения женщин в обществе» под слоганом «Женщины – гордость». Проект призван повысить видимость успешных женщин Таджикистана.
Читайте нас в Telegram, Facebook, Instagram, Яндекс.Дзен, OK и ВК.
Свои вопросы, сообщения, видео и фото для Asia-Plus присылайте на Telegram, Whatsapp, Imo по номеру +992 93 792 42 45.
